这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在这部电视剧里面，还有一个让大家感到十分熟悉的身影，也就是《重案六组》里面有过精彩表现的张潮，这部电视剧中，他也很好的立住了自己的人设。

不打不相识，到后面甜甜蜜蜜酿糖，这些剧情走向都能预判。

暑期档首部好莱坞大片掀期待狂潮 匠人精神打造硬核高质量

高街风已经火了十年之久，其中最出圈的就是“叠穿”。在这件事上，唐朝男性非常有发言权。电影中的青年李白，就是多巴胺美学潮男顶配。传统绘画中的李白，一般身着交领或圆领。然而在初登场中，他却穿了有西域元素的翻领，这是当时流行的“时装”。

告诉你，意外和不幸，也是生活的一部分。