本次高研班共50名学员,由中国影协32家团体会员单位择优推荐。为使学员们之间增进了解,加强交流,促进合作,高研班还安排了学员创作影片观摩研讨环节,邀请学员提供自己创作的影片,进行集体观摩,先后放映了田波编剧并执导的《柳青》(中宣部第十六届精神文明建设“五个一工程”获奖作品)、泽让闼编剧的《随风飘散》(获第34届中国电影金鸡奖最佳导演处女作)、王洪导演的纪录片《听见光》(获第35届中国电影金鸡奖最佳纪录/科教片提名)、温小林导演的《萨力》(获第九届丝绸之路国际电影节最佳剧情短片荣誉)、朱可欣编剧的《棋王和他的儿子》(获第26届中国电影金鸡奖最佳数字电影),以及陈志敏编剧并导演的《亭亭如盖》。映后的交流研讨环节,学员们分享了自己的创作心得,回忆了拍摄时的艰难与喜悦,并围绕叙述手法、镜头语言及主旨呈现等答疑解惑,彼此碰撞,互相进步。
不管是梁朝伟、张国荣、刘德华,还是张曼玉、林青霞、刘嘉玲,这些演员都活跃于八九十年代的香港商业片,他们/她们的面孔,天然携带着类型片的魅力。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
在爱浪漫、追求精神世界的女性角色刻画上,或许编剧们应该多深入研究,少一点刻板,多一点灵魂共振。
河道英是典型的韩系阿加西,叔圈顶流。在《黑暗荣耀》中的人设也很优越:载平建筑的理会长,天生执黑子的人。
值得一提的是,在本剧中,作为特别主演又担任监制的巨兴茂,曾凭借其在2014年执导的抗日传奇剧《打狗棍》提名第20届白玉兰奖最佳导演奖,他在2018年执导的《灵魂摆渡·黄泉》在爱奇艺上线后,更是打破了网大票房纪录。此次,他深度参与《神女杂货铺》的制作,在首次尝试“元宇宙”全新概念的同时,为该剧提供了品质保障。