不知道是由于悲痛过度，还是在午夜播讲恐怖故事太入戏的原因，奈美乐开始精神恍惚，终日幻象缠身，每晚身陷梦魇。这本恐怖小说手稿中似乎蕴含着某种不为人知的力量，拖拽着奈美乐陷入一片鬼蜮，随着她播讲的内容增多，她越陷越深，梦中“鬼灵”作祟，白日怪事频出。每到午夜梦回，奈美乐便仿佛身陷书中世界，经历着主角的颤栗故事，怨灵索命直到从梦中惊醒。

最后，影片通过山洞军火库的爆炸，呈现了对战争的终结和对和平的向往。爆炸不仅仅是物质的毁灭，更是对战争所带来苦难的一种释放。

《欢颜》的故事之所以做到了不落窠臼，恰恰也在于它并没有流于套路地去塑造每一个人物。老孙并不是只懂武力打斗的莽夫，他有很多圆滑的处世哲学，也有对徐天情同父子的寄望；闽西三寨头人俞亦秀更不是一个老学究，他有对世界天真的向往，更有对公平正义的追求；俞舟更不是一个只会沉溺于赌场的赌鬼，他留恋赌局的背后是一个凄美的爱情故事。这些非典型的人物一一出现，震撼着徐天，也改变了徐天对世界的认知。当这些无数个“小我”在实现革命的历程中画好了各自的轨迹，成就徐天完成革命者的“大我”也会水到渠成。

比如联合戏中另一位“社牛”梁家辉，邀约倪大红和叶童一起吃饭，两对CP面对面坐在一起，如戏中一样，谈天说地，闲话家常。比如主动为同组演员煮汤送汤，拉近大家的关系，让彼此感受到真正的爱。

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所谓“精”，乃是指“精益求精”。疫情期间，上影集团研讨“十四五”战略，最终确定了“精品内容、大IP开发、数字化转型”这三大核心战略，让“精益求精”成为上影集团未来五至十年发展过程中的重要创作标准。