很多好莱坞粉丝都说是内地观众变了,看腻了好莱坞大片,但其实是好莱坞变了,没有诚意,只知道堆砌zzzq元素,让人不敢打差评,没有创意,漫威已经变成了流水线产品,每一部电影都似曾相识,《变形金刚》《速度与激情》系列天天卖情怀。
其实不止两个男孩死在了这里,连上一任屋主也死在了这里。那个先天愚型症的女孩已经长大了,是薇薇新家的邻居。除了上一任屋主,再往前的一名屋主也找到薇薇的丈夫,劝说他离开,因为他在这里遭遇了非人的折磨。
从《大话西游》到《西游降魔篇》再到《美猴王》,28年5部作品之后,“一生所爱”情怀还剩几何?周星驰与西游记有哪些不得不说的事?
何赛飞、岳红、黄梅莹这些“影后”都甘愿在其中当绿叶。
从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
影片已于3月10日在北美上映,目前在IMDb上得分7.1分。