阿里影业宣发业务和影院大客户部经理卢金则从观众角度出发，讲述如何利用新媒介帮助艺术电影找到观众。《白塔之光》的宣发准备采用“试映会”的方式，影片上映前做一轮内容观众调研，针对目标群体用户，得到一些影片未来宣发时想要获得的答案，也反哺创作者、宣发团队更好服务这部分人群。同时利用电影节等场景进行宣发，拉近与艺术电影观众的距离。他还提到，从市场宣发角度，不同档期，人群用户的画像也有差别。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

还能与日本女忍进行一场《杀死比尔》式的对决。

跟很多人想象的相反，全国艺联“强制性”清退加盟影院的做法，得到了业界的普遍支持。部分影院从业人员在接受羊城晚报记者采访时表示，全国艺联成立的初衷便是通过支持艺术电影的放映，加强中国电影市场的差异化发展，“一定的共识是必要的”。此外，全国艺联清退部分影院的现象，正说明“艺术电影在市场越来越处于有利地位”。

除了《超能一家人》的超开心聚会，当天的活动还专门为“麻花20年”准备了走心的对话环节。作为20年“元老”，沈腾也回忆了这些年中既感人又搞笑的故事，以及与这些老友之间深刻的友情。

李兰迪同样也是饰演了一位女核工业人，年轻热血有朝气，是中国核电业的新力量！