塔洛作为一个靠牧羊为生的社会边缘人，他在荒野中有着自己生存的价值，但当他试图建立起与尘世（也是城市）的联系时，却陷入一种自我的迷失和不安中。

▲广东省电影行业协会执行会长黄昌宁

在刚刚结束的这一轮点映中，不少观众们表示影片很有风格：“全程几乎只有一位演员，但氛围营造做得很棒”、“剧情很简单，但情感又很复杂”、“被任素汐坚韧、豁出去的表演所感染，感觉角色内心与现实碰撞有种撕裂感”。此外，影片极简风格的台词削减了观众注意力的分散，让主人公在大场景下的求生更显艰难。有观众坦言：“任素汐对自己真狠！这个女性形象不太一样，未必人人都喜欢，但应该有人会懂。”

在“冒险家”抹茶的带领下，“菜鸟”云栖逐渐打开自己，两人愉快的丛林冒险极富感染力。他们也在不断的接触与共同面对下，越来越认识、了解彼此，两颗年轻的心悄悄靠近。当抹茶遗憾错过鸽子花花期，明朗的脸上首次流露出失意，木讷腼腆的云栖一张张为她折出满树纸鸽，纯粹的守护与爱恋令人动容。而跳脱的抹茶对云栖的影响更大，“阿尔的太阳，把星空烧成粗糙的河流”，梵高的画、海子的诗与抹茶最后对云栖的祝愿前后呼应——“千万不要束缚住自己，你也可以成为别人的星星，可以有更亮的光芒。”

《长安三万里》和其他表现盛唐的作品有着本质不同。迄今为止，描绘盛唐的作品已经很多了。对于国人而言，盛唐是一场繁华、甚至有些糜烂的美梦，因此无论堆砌多少繁华绚烂的元素都不为过，许多创作团队都是顺应着这份心理预期去描绘盛唐的。然而，《长安三万里》却是反其道而行之，在电影一开端，盛唐便已经过去了。

比较典型的一场戏，是杰西卡见到了埃尔南。在一开始的场景里，观众并未意识到埃尔南的存在状态，直到在他躺下之后，杰西卡问他对死亡的感受，人们才知道，埃尔南是一个死去的人。