那中期故事便是借宗像草太的爷爷宗像羊朗再次强化了闭门师这一职业的悲剧性。

它将在平静中呈现纳粹对生命的漠视甚至是践踏，那些极其残忍的手段在看似毫无波澜的会议讨论中被一点点道出。与此同时，它也呈现了审视一段历史会议的内部视角。

拍戏的时候，我们也有一位专门驻组的中医，每天都会跟着我们，我们有任何表现不准确的，他都会在监视器旁说这个不对、那个不对，我们也随时去请教他。既然要形神兼备，别给自己丢脸，别给中医丢脸，那就要有专业人士的指导。

公园抢椅子，从人性的角度揭示了战争存在的必然性；警察捉天使，表达了导演对和平的存在形式的个人看法，即和平就是一场闹剧后剩下的两个字；鸟与人，实际上展现的是种族关系，也为后来在纽约碰壁埋了伏笔，种族这层屏障，连爱都打不破，何况成吨的血与泪呢；出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋，表达的是作者对宗教的反思，巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地，所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成，千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播，实际上伴随着无数的杀戮和征服，而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重，便正是踩在这些杀戮之上的结果；车底下藏的花，从主题上来讲，从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当，而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言，即警察与偷花贼都忘记的真相，只有站在高楼上的，并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎，是一个处处有巴勒斯坦的影子，却偏偏不是巴勒斯坦的地方。

“真挚的诗，今天就要吟出来了。”

电影《暴风》的故事以20世纪30年代的汕头为背景，全程在汕头拍摄。影片将于4月14日在全国公映，届时将向观众呈现普通话版、粤语版和潮汕话版三种版本。在4月11日的潮汕话版首发式后，《暴风》的潮汕话版率先揭开面纱，地道方言结合高燃剧情，令先睹为快的观众深感满足。