而《他是谁》的剧情充满悬疑。

至于陈寅恪所提的李白家族是西域胡商的说法，更加难以让人信服。毕竟，李家是从汉族统治的重心被贬谪到西域去的，汉族的血统自然是一直都有的。至于在西域生存的过程中，与西域女子进行通婚，加入了西域血脉，那倒是可能的。但并不能因此就说李白是胡人，而否定了他身上一直流淌的汉族血统。

这次搭设的场景较之前更为复杂，据王绍林介绍，整个建筑群搭建了将近两万平方米，囊括主场景16个，次场景近40个，一共90多个房屋，其中包括派出所、街道办事处、各类店铺及四个主要人物的家。为真实还原上世纪胡同风貌，大到三轮车、推小孩的竹车、窗式空调，小到煤炉子上烤焦的馒头、墙上的小广告，都力争追求“原汁原味”，多采用真材实料，很多道具都是拿起来随手可用。

而且不得不说是单独扛栋梁的任素汐。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

目前，刘亚仁的手机被二次没收，正在进行数据取证，警方很快就会再度传唤刘亚仁进行追加调查。刘亚仁压倒性的注射次数，加上涉及大麻和其它毒品，无法避免很大的处罚。就算他复出，包括三大电视台在内的多家电视台都有很大可能性把他封杀，可以预计他的复出将不可能。