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在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

为了能让观众更投入到《满江红》的故事，导演张艺谋集结了大半个电影圈的实力派演员。作为观众喜爱度超高的男演员，沈腾凭借自身魅力与不俗演技收获超高美誉，青年演员易烊千玺，此前成功塑造了多个令人印象深刻的角色，“硬核”实力派演员张译近年来一直保持高口碑佳作输出。在与导演张艺谋的合作中，每位演员都找到了自己更多的可能性，他们之间产生的化学反应也获得了观众的认可。

与一些院线电影放在一起看就知道了

师母看问题也很精准，她的判断是，许萌的父母爱而不得法，导致萌萌对她们有恨。

该剧以男性视角对江湖中或浓或淡的侠情道义进行了呈现，围绕李莲花、方多病、笛飞声三人在卷入江湖之后，逐渐建立深厚情谊携手破案的故事，让大家看到了三人探案途中打打闹闹、亦敌亦友的人物关系。真实紧凑又略带轻松的江湖情义同样带给观众很多共鸣。