反而女主是这部剧的另类，似乎每个人都希望她能成为刻板印象里的女性模样。

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从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

此次论坛上，开源证券创新投行部新三板&北交所业务部总经理张国海从其经手的实际案例出发，分享了作为资本是如何判断优质影视公司和项目。他称当下金融机构涉足影视行业的意愿比之前有了很大提升，但在选择项目的时候依旧会比较谨慎。归根到底原因在于行业缺乏清晰的标准，如何做好影视行业的规范性是资本市场一直在思考的问题。

倒不是说年龄大了就不允许谈感情，只是蒋雯丽在这部剧中真是浓妆和磨皮美白全用上，也还能明显看出老态来。

近年，剧本杀成为年轻人中间流行的社交娱乐方式之一，悬疑、恐怖、凶杀等题材作品深受市场欢迎。在一场剧本杀游戏中，每位玩家扮演的角色不同，任务诉求不同，代入感较强。