随着短视频直播行业的发展，一方面提高了网络公共文化服务供给的普惠性和便捷性；另一方面催生出了微短剧这样的新业态、新模式，迸发出巨大的经济潜能与社会价值。快手副总裁、快手娱乐业务负责人陈弋弋表示：“快手作为短视频直播行业的开创者，我们一直致力于，让视频的表达方式被更多的人接受和喜爱，也一直秉承打造‘大众的娱乐’理念，致力于打造一个大众化、普惠的娱乐平台，通过激发社会文化活力，做好人民大众的娱乐。”

迪丽热巴表示： “这是一个普遍现象，而不是我一个人的孤例。一个女性，不结婚不生小孩、结婚生小孩、结婚不生小孩……都是个人选择。什么时候大家去讨论一个女性，可以跳脱出她好像结婚了、好像离婚了、好像生小孩了、好像一辈子都不生小孩的思维框架，也许才算是一项小小的进步。”她也透露一开始看到谣言，“我会生气，为什么会这样？但是渐渐的，就只有好笑。哪怕我每天开直播跟大家澄清，不信的人还是有不信的借口。”

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

他们利用自身的金钱、人脉与地位，将庭审变成了一场“作秀”。

《阿飞正传》里有句台词：“要记得的，始终都会记得。”

刘翔：没有，首先从我的角度上来讲，电影票房对我一直就是个谜。也没搞过这些制片发行层面的工作，我自己单纯对写剧本、拍摄方面的事情感兴趣更多一些。所以其实不太好说，哪个片子票房好或者不好，是不是理想，也没太关注票房。但我当时觉得商业成就上，陈思诚导演一直都很成功，那至少我希望票房起码别低于他的平均值，是最理想的，投资、支持都那么多，最后成绩还拉后腿就不太好了。