一些小细节都可以让人感受到这个角色的魅力。
在唐朝各处都有现成的诗板,鼓励文人墨客题诗。诗板在当时的普及就好比我们今天的二维码。
数字特效是一项需求驱动型的影视制作技术,它的技术突破始终围绕“作品要达到什么样的艺术效果”展开。作品体裁不同,对数字特效的需求就不一样。一部科幻电影的特效时长往往要在90分钟以上,场景变换多、视觉元素数不胜数,需要稳定高效的特效技术以保证作品质量与制作效率。类似于精美工艺品的制作,数字特效也需要一道道工序进行“打磨”。观众看到的那些震撼的特效镜头,往往需经过前期策划、中期制作、后期合成3个主要步骤。首先由导演、特效部门、摄影部门等主创人员共同确定特效制作方案、美术置景方案等。其次围绕特效制作,完成模型建构、纹理贴图绘制、材质与灯光设定、效果设定等工作,这个步骤会用到大量先进技术,如现场扫描、动作捕捉等。最后进行画面合成,添加特殊视觉效果,并对作品的整体艺术风格和画面质量进行优化。只有这些功夫都做到位,才能给观众真实可信的视觉观感。
但是某天早上,僵尸淹没了整座城市,不必再去上班的辉感到非常高兴,他发挥自己的积极性,将包括“大扫除”“阳台露营”等“变成僵尸之前想做的100件事”列了出来,并一边躲避僵尸的袭击一边依次实现清单上的愿望。
反观高家林,在遇到挫折后就开始自暴自弃,心高气傲、而且还眼高手低,他总觉得自己更适合优渥的上层生活。面对高考落榜,他对自己的人生直接失去希望,无法接受自己的失败。
编剧、导演瑞奇·梅塔也认为,创作者始终应该保持清醒,以一种合理、节制的方式使用新技术。“我们应该首先考虑自己想要表达的是什么,然后再考虑怎样通过技术来帮助我们进行表达。换言之,我们的想象力应该是被约束的,而技术本身却是不被限制的,所以对我来说,一个非常重要的问题是怎么样去使用这些技术。”