在体育电影领域，从来没有人尝试过将这段时期讲述出来，更没有人有勇气把这段历史搬上大荧屏。

《毒舌律师》当然并不旨在全面析论这一问题，不过相关剧情亦给出了自己的答案。从中立的角度看，初审判定曾洁儿有罪是具备完整证据链的。其中尽管出现女儿回光返照时“妈妈从不打我”的手语证言，但这并不是足以被法庭采纳的证据。不过，目睹了这一手语的林凉水，正是由此坚信曾洁儿无辜，才走上了艰难的翻案之路。《毒舌律师》尖锐地指出了如下事实：如果只关心具体技术问题，而忘记了程序正义同时亦是长久保持实质正义的基础，那么就很容易持“真相并不重要”（Truth is insignificant）的立场。电影提示我们，由于权势集团更容易修改事实信息、掌控解释角度，因此可能反而导致公义的沦丧。

开播之后，就被观众吐槽疯了的女主任敏颜值问题，不少人表示劝退。

说起为什么选择这样一个特殊的群体作为影片核心，导演刘晓世表示：“因为我在航空工业系统工作了15年，在这过程当中跟航空人、试飞员、设计师和工程师经常在一起工作。然后有些试飞员是我非常好的好朋友，我对他们的工作和生活都有比较深入的了解，他们经常让我很动容。”

传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

《航空知识》主编王亚男表示，自己被电影中的航空人深深打动，他认为影片塑造的不是“扁平化的英雄”，而是一个个“饱满的人”。英雄也是有血有肉的普通人，也会面临压力和选择，但他们比别人多了一份坚守。正是因为有无数科研人员和试飞员群体的付出，才有了我们引以为傲的大国重器和自由宁静的万里长空。