电影《灌篮高手》带我们重温了过去,与陌生的观众们分享了同样的情感。观影开始时,五个线描的人物走出画面,这一刻我们无法控制内心的激动,无需言语,鼓掌欢呼已足以表达我们的喜悦。
自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。
4月11日,五一档灾难动作巨制《惊天救援》释出“直面灾难”版海报,面对100000吨化学品,100吨氯气罐,上千个风险源,可能造成覆灭全城的巨大灾难,消防员义无反顾逆行冲向核心爆炸区,舍生忘死展开救援。影片由彭顺执导,杜江、王千源、佟丽娅、韩雪、俞灏明、韩东君和王戈领衔主演。
拉康的镜像理论作为凝视理论的先导,为电影中的女性主体意识的激发,以及女性主体性的建构,都提供了有力的理论依据。拉康的凝视理论把女性放置于他者凝视的视域下,女性在社会与他者的凝视中自我意识逐渐觉醒,从而实现自我的构建与成长。随着现代女性主体意识的觉醒,“对抗性凝视”理论对我国近年来电影中女性人物的塑造产生了影响,很多电影试图直观地呈现女性在当下社会中的性别特征、自我定位和发展认知,对现代社会女性命运、两性关系、代际差异、家庭伦理等提出了新的思考。
“预约放映”在继承了“老片重映”的优势之外,最大的创新点在于将选择权交给观众——观众通过线上购票拼团的方式“锁定”场次。一方面,好的内容和目标观众顺利对接。另一方面,影院在排片时也有的放矢,没有浪费资源的风险。
出车祸后的四年,田野几乎没有走出家门。