在社会舆论场中，青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体，他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来，“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”（即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人）。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里，接受单边凝视，无法赢得社会现象级的关注。

他指出，“最大的变化是环境变化，全球化蓬勃向上、欣欣向荣的时期大家都想向外拓展、向外融合，实现全球的一体化。但当下受到疫情和战争等方面的影响，大的环境是重塑新的正义文化和利益联盟化，分割或者说差异成为当下的关键词。这种变化对于跨文化传播，特别是电影跨文化传播和制作带来非常大的影响，不仅仅是电影的发行或者放映的问题，反过来对于创作、生产产生了强大的制约。”同时，万传法还提到，“这几年中国电影制作人其实已经采取了一个新的方针策略，就是‘向内跨’，这是非常大的变化。”

不是吗？

凭藉韩剧《模范的士》（模范计程车）系列再创事业高峰，并成为暗黑英雄代名词的李帝勋，应邀出席香港国际影视展宣传剧集。暌违多年再度访港，心情兴奋的李帝勋自爆钟情香港多年：我的粉丝应该知道我很喜欢香港，以前一年会来两三次；今次到埗后马上到茶餐厅吃多士、喝奶茶，我很喜欢香港的食物！前两天抵港时，也看见很多粉丝在等待，真的很高兴可以见到大家。

《邓肯与伊戈》的故事发生在《龙之家族》和《权力的游戏》之间：是《冰与火之歌》故事的100年前，维斯特洛大陆最后一头龙灭亡的记忆还没有散去。

华纳不断把档期调来调去，感觉令其更像孤家寡人般，业界也预料首波票房将会低收。