陈建斌坦言,自己年轻的时候,确实会有意识地避免所谓的“同质化”角色。
这些年我创作的电视剧里的人物形象,多数都冒着一股“傻气”,即使表面上看起来很精明的人物,如《正阳门下》中的韩春明,《正阳门下小女人》中的徐慧珍,也都有外人看来“犯傻”的举动。他们心怀大爱、不计个人得失的冒“傻气”行为,透露出非常可贵的品质,正是我们建设社会主义核心价值体系需要大力提倡的。同时,这些优秀品质也是京味文化的重要内涵,是值得我们今天挖掘、传承的宝藏。
虽是古装,其手法却不同。没有一般古装剧的沉闷和压抑。比较幽默的日常用语和对话。该剧场景比较简单,大到家庭大到国计民生的故事能够真实反映观众的日常生活。
不论是《老狗》里老人家的狗,很多人去偷、去买,老人家不卖,最后宁愿把狗吊死了;还有《气球》里小男孩因为身上有颗痣,和去世的奶奶身上那颗痣长在同一位置,被认为是奶奶的转世,但那颗痣在梦里是可以拿下来的,是贴上去的……
科幻影视与特效技术像是一对孪生兄弟,建立中国科幻的叙事一定要有本土化的特效表达。与10年前相比,国内的特效水平有了显著进步。现在,我们已经可以全部实现本土化,从视效总监到一线创作人员都是百分之百的中国团队,这让中国科幻的想象力可以得到更具有独创性、民族性的视觉呈现。
很明显,凶手就是在向警察发起挑衅。